3 فبراير 2024
نص خبر – تراجم
قال مارتن سكورسيزي في أكاديمية السينما الإسبانية جملة لامعة بدأ بها حديثه: “إذا لم تعد الصورة تعني أي شيء، علينا إعادة اختراعها”، كان المخرج الأمريكي الكبير يتحدث مع رودريغو كورتيس أمام قاعة السينما المزدحمة، حيث كانت الملكة ليتيزيا حاضرة.
يوم عظيم في أكاديمية السينما. انتشرت كهرباء غريبة بين أجساد الأكاديميين والصحفيين المحظوظين المعتمدين في قاعة السينما المزدحمة الواقعة في رقم 3، شارع زوربانو بمدريد. كان المكان مزدحم أمام الساحة التي يتواجد فيها سكورسيزي، أحد كبار أساتذة السينما الأمريكية، والذي لا يزال في دائرة الضوء رغم الـ 81 عامًا، حيث يناقش فيلمه الأخير، “Assassins of the Moon” والذي يراه النقاد بأنه “التحفة الفنية” المرغوب فيها، وهو بالفعل الفيلم الأول في سيرته الذاتية الشاملة.
الرئيس السابق للأكاديمية ماريانو باروسو، وصانعو الأفلام بابلو بيرغر، وباولا أورتيز، وبورخا كوبيغا، وغوستافو سالميرون، وفرناندو كولومبو، والممثلات إيلينا أنايا، وإيرين إسكولار، ولوسيا خيمينيز. .. لم يكن أحد يرغب في تفويت اللقاء مع مارتن سكورسيزي، ولا حتى الملكة ليتيزيا التي دخلت الغرفة في آخر لحظة.
“لدينا الملكة ليتيزيا وملك الكوميديا، ولا مفر من أن يتوتر المرء”، هكذا بدأ يقول الرئيس الحالي للأكاديمية فرناندو مينديز-لايتي، في إشارة إلى فيلم سكورسيزي بعنوان “ملك الكوميديا” (1982). بعد عرض تقديمي قصير (وربما غير ضروري)، تم تشجيع منديز-لايتي على الغناء بطريقة محفوفة بالمخاطر إلى حد ما النوتة الموسيقية التي لا تنسى والتي ألفها برنارد هيرمان لـ “سائق التاكسي” (1976)، وكانت الأرواح متحمسة للغاية.
وعلى الفور، دخل المايسترو برفقة المخرج رودريغو كورتيس مدير اللقاء، وقد صفق له جميع الحاضرين بحفاوة وصدق، ممتنين لوجوده في نفس الغرفة مع الرجل الذي جعلهم يسافرون إلى عوالم سينمائية لا تعد ولا تحصى. وبعد 40 دقيقة من الحديث، الذي أدى فيه سكورسيزي بنفس الدوار والحماس الذي تنقله أفلامه، تكرر التصفيق.
إن بلاغة وطاقة مؤلف كتاب “ذئب وول ستريت” تستحق الإعجاب، على الرغم من أن خطابه ينقطع في بعض الأحيان بسبب استطرادات طويلة. على أية حال، لم يكن هناك وقت للتطرق إلى العديد من المواضيع.
وعندما سئل عن عدد الأفلام التي صورها، لم يتمكن المخرج من تأكيد ما إذا كان هناك 27 فيلما: “أواصل محاولة التطلع إلى الأمام، دون إغفال الماضي”. واعتذر أيضًا عن عدم تحدثي بالإسبانية، قائلاً: “إنها أسوأ بكثير من لغتي الإنجليزية، وأيضًا من لغتي الإيطالية”.
وعلق سكورسيزي، الذي سأله كورتيس عن التغيرات التي شهدتها سينماه في السنوات الأخيرة، قائلا: “كل فيلم هو كونٌ مستقل بذاته، إنه مكان منعزل تعيش فيه لفترة طويلة من الزمن، مما يؤثر أيضا على حياتك الخاصة.. إنني أدخل إلى تضاريس أكثر صمتًا وحكمة”.
وتابع سكورسيزي: “خلال مسيرتي المهنية، قمت باستكشاف هذه التقنية بقدر ما أستطيع. إنه شيء له علاقة بحركات الكاميرا، بطرق معينة من التحرير، مع بعض الهياكل السردية… هناك أفلام يمكنني فيها اللعب بالشكل، كما لو كانت قطعة موسيقية، وأجدها ممتعة. لا أريد أن يقيد السرد المعتاد ما يمكنني فعله. إذا فكرت في الأمر، ستجد أن الموسيقى هي أنقى أشكال الفن.”
هذه أوقات جيدة لسكورسيزي، حيث سيحصل في فبراير على الدب الذهبي الفخري في برلين كما يتنافس على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وأفضل مخرج عن فيلمه الغربي الأخير حول جرائم القتل التي ارتكبها السكان البيض لنهب آبار النفط المكتشفة. في إقليم هنود الأوساج (أوكلاهوما) في بداية القرن العشرين، والذي يجمع 10 ترشيحات. ومع ذلك، لا تزال هناك أسرار مخفية عنه في هذه الصناعة.
يقول: “لا أعرف كيف أقوم بكل شيئ”. «في فيلم «الراحل»، على سبيل المثال، كان الشيء الأكثر تعقيدًا هو الحبكة. ما زلت غير واضح تمامًا ما الذي حدث حينها.